玻璃钢筋的组合 将空间开放到底

后工业化的现代感

与周围被墙壁包裹得严严实实的房屋相比，这栋纯粹用钢结构和玻璃幕墙改造的别墅在北京灰蒙蒙的城市背景里透着清雅柔和的气度。一条空间感极强的走廊，联系着内外。暖暖的阳光穿过玻璃屋顶与幕墙照进来，心情瞬间归于暖欣。

回忆起13年前的第一次装修，马跃笑称，那个时候很草率地交给一家公司，只要求打理得可以居住就行。如今，对这个家的构想从酝酿到实践都是他亲力亲为，处处流露出投入和用心。眼前的格局，是几番大刀阔斧地改动之后才形成的—拆掉原本封闭的外墙，向外延伸拓展了室内面积；去掉若干根柱子，打通走廊与会客厅之间的空间，形成一个浑然天成的整体。透明的大块玻璃、黑色的钢结构以及浅灰色的水泥墙，一楼大厅整体上沉淀出独有的布局节奏和审美趣味。他说，“看上去有一些现代、简洁，更多地有一些工业化的痕迹，但却很难归类到任何一种关于风格的定义当中。”

一扇红墙的大冲击

走进会客厅，立刻被不远处那扇铝合金结构红墙所吸引。它看上去像木结构，实则金属结构，可以向两边随意拉动。客厅摆放的三张暗红色皮沙发及浅紫色地毯也与红墙一脉相承。“设计这扇六米多高的红墙下了很大工夫，跟我的收藏爱好以及藏品陈设有关系”。在马跃看来，这面墙是整个家最跳跃的部分，是一道耐人寻味的风景。在沙发上一落座，透过一条条红色格栅，几十件藏品给人一种隐隐约约的视觉印象，透出一股难以抗拒的神秘感——遇到有兴趣的人，尤其当你的热情被逗引出来后，马跃就会迅速从主人和企业家的身份中跳脱出来，转入他鉴陶学者和收藏家的口吻中。

七八年前，马跃爱上了收藏，到现在统共收有200多件中国古代艺术品，主要由高古陶器和石雕等组成。在这个天然博物馆，陈列了包括从史前的仰韶文化、马家窑文化、齐家文化到商周至元明等各个历史时期的陶器、从汉唐到明清等各个历史时期的石雕。经过马跃的二度创作，它们随处可见地安放在家里的各个位置，制造审美视点。从入口的玄关到整条走廊，从会客厅到那间聚会才会启用的餐厅—仰韶文化的尖底瓶、龙山文化的三足大鬲、马家窑文化的人面彩陶罐、汉代的奔马、唐代的仕女甬、元代的色目人俑……开阔的空间与历史的厚重在这里自然而然地重叠，最终为一楼定下了由黑、红、灰三种颜色组成的调子。

有人问及为何偏爱陶器和石雕，他说：“首先是观赏性，能带给我审美上的愉悦，我喜欢粗犷的、有视觉冲击力的美。”这扇红墙之下，专门留出一个凹下去的区域铺上地毯，作为年幼的小女儿玩耍之地。这个特别而又温情的所在，泄露了父爱。

与大自然的零距离

二楼的画室，一个与大自然零距离的玻璃屋—脚下和头顶都是透明玻璃结构，内部挂上了从德国运回的一整层百叶窗，可以根据光线的强弱自动调整到最佳角度。摆上画架，拿起画笔，头顶是不断变幻的天空，眼前是层次起伏的小花园，任由灵感倾泻。

在视觉与空间的延伸之外，随处可见的是千年木、天堂鸟、夏威夷椰子、大叶伞等大型亚热带植物。绿色、玻璃与大空间，让二楼呈现出一种奇异的轻盈感。“这种大型植物一般酒店用得多，但特别适合家里的大空间，叶子的形状与整体氛围也比较贴合。”画室左角摆着一盆热带绿植，巨大的绿色叶片尽情吮吸着阳光，一派生机盎然，与右侧的美人蕉遥相呼应。这盆放在一楼走廊的美人蕉，枝干和树叶倔强地向上伸展，把绿意从一楼延续到二楼，仿佛令人置身热带。

沿着画室走几步就是起居室，米白色的地毯和米色的沙发，书橱也是简洁的款式。一个人在沙发上小憩一会儿，或者跟朋友喝茶聊天，享受这里柔软的时光。

卧室完美的私密性

进入书房正对的是一扇颇具设计感的纯白色活页门，能够回转360度。占据了整面墙的书架，层层叠叠地放着文学、历史、艺术、考古各类书籍。墙壁上、橱柜里、写字桌上满是心爱的女儿的照片。其中尤显温情的画面—父亲在睡梦中搂着小女儿，旁边配上英文对白“爸爸，我梦到你了”，“女儿，你在爸爸梦中”。

马跃的私人时间大多是在这间书房度过的，日夜颠倒的生活习惯，让马跃总是在晚上伏案，点上那盏喜爱的白色大灯，一挥笔就到了天明。皮质的写字桌、赭色的书架和白色纯毛地毯，这里无须制造额外的话题更多是独享。卧室是半开放设计，和浴室用一块玻璃隔开。这一边是卧室，另一边是浴缸。考虑到卧室的私密性，浴室采用炫色瓷砖营造了一种截然不同的风情。这种大胆而有趣的设计，像极了好莱坞影片中的场景。在实现功能性之外，凸显了马跃对创造力的欣赏和追求。

让马跃最满意的是卧室里侧的小起居室，望过去就是画室。并不大的空间里褐色的单人沙发、咖啡桌化解了白色地面和墙面的清冷感。起床后坐在这里，一本杂志、一杯咖啡、一支烟，马跃就能待上许久。白天，这里阳光灿烂；夜晚，一抬头是满眼星光。

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